 スペシャルゲスト：エレキコミック ライブの三日前、ケラさんに突然電話で「出て」と言われ、 やつい：出ちゃえる俺らも俺らだよな。どこでやるのか聞いたら クラブクアトロなんてさあ、どうせ入っても客3〜40人だろ？ 昔バンドブームで動員あったかもしれないけどさ、 見栄張っちゃって。 そしたら満員でパンクのライブみたいに波打っててビックリだよ。 ケラさんていつもおにぎり食ってんだよね。 この後も毒づいちゃって 客に「つまんないって言っていい？」などと野次られ、 「なんでそういう事言うの？」と泣きそうな顔（笑） いかにもケラさんが好きそうな、 ひどいオチのコント『銭湯』を終えて退場。 ケラ＆ザ・シンセサイザーズ メンバー：ケラ(Vo)、三浦俊一(G)、内田雄一郎(B)、 鈴木友行(Ds)、杉山圭一(Syn)、アサウチ(G) 演奏曲は新譜と有頂天の旧曲で構成。 最後は大槻さんとやついさん （相方は引っ越しで早退）も参加しての「労働者M」。
PR 2006年2月26日（日）CLUB QUATTRO スーパー復活ゲスト： 空手バカボン（大槻ケンヂ、内田雄一郎、KERA） 演奏曲（順不同＆自信なし）：おおもうけバカボン、私はみまちゃん、 のんきな兄さん、バカが戦車でやってくる、福耳の子供、パヤパヤ、 家族の肖像、先天よい子、労働者M、来たるべき世界
2006年2月26日（日）本多劇場 作：ジャン・ジュネ 翻訳：青井陽治・武藤洋 演出：G2 企画・出演・演出：3軒茶屋婦人会（＝篠井英介+大谷亮介+深沢敦） 楽日、マチネ。数日前にチケを譲っていただいての鑑賞。 4列目という良席にワクワクだが、座席を漂うなかなかの香水臭に デカダ〜ンな芝居だと気付いた時既に遅し（笑）。 少々の嫌な予感を胸に、 お誘い下さったお嬢さんにパンフを見せていただきつつ、 舞台装飾などチェック。 舞台は奥様の部屋のみ。天井は高く、窓も大きく、だが簡素。 色味の薄い花 （後に奥様に「お葬式の花じゃないの！」と叱られる。伏線）を 所々に配置。鏡台もベッドも豪華さは感じられず、楽屋のよう。 楽屋？貴族の部屋が？ 貴族といえば、代表として頭に浮かぶのはヴィスコンティの世界。 この固定観念で簡素に見えてしまった。 で、あらすじ。 貴族社会の残っているフランス。 お屋敷に勤める女中たち（姉妹）は 奥様が家を空ける間はいつも‘奥様と女中ごっこ’に興じていた。 旦那様は密告により投獄されるも、釈放の報。 その実、密告者であった女中達は…。 という事で物語はサスペンス風だが、 細かく描写されたのは女中たちの心情。 女中の生い立ちや社会背景は語られたのだろうか？ 全く記憶にない。なぜなら半分以上寝てたから（苦笑）。 上の段落で書いたあらすじも合ってんだかどうだか。 だってもう延々と、山も谷もない、笑いもない、 筋から離れた装飾的セリフを繰り返されて、 どうして起きていられようか。 私を起こしてくれたのは、 深沢さん演ずる奥様を交えての場面のみ。 華やかで、己れの傲慢さに気付かない貴族然とした気品はさすが。 篠井さんは女中姉妹の内、妹。 ‘ごっこ’では奥様役で、ドレスを身に付ければ大変な美女。 しかし‘ごっこ’は毎日かしづく身分に飽いたストレス解消でしかなく、 「私こそが貴族にふさわしい」といえる程の気高さはない。 大谷さんは女中姉妹の内、姉。 美しい妹と奥様への愛を惜しまず、いいなり。 三人とも、それぞれの役所をきっちり演じていたけども、 なんたって話自体に魅力がない。主の性格も地位も語らず、 身分の違いを強く表すエピソードもないままで、 女中たちの心情に近寄るのは無理。 最後、女中としての枠を超えない慎ましい決着の付け方に、 姉妹の愚かさと悲愴感を感じ取るのが観方として正しいのだろう。 デカダンの退屈な所は視覚に頼って、 避けに避けた核心突かれたら死んじゃう所。 そこをドフファー！と笑える場面があれば楽しめたかもしれない。 緊張の一直線じゃ、睡眠という緩和を呼んでしまうよ。
2006年2月24日（金）青い部屋 出演：KEN.MORIOKA、齋藤久師、path、4-D mode 1、Yoko.Jk DJ：Young Richard 初めて行く場所なのに雨だなんて視界悪い。 路上の地図や番地を見ぃ見ぃ、迷いながらも開場前に到着。 入口近くで久しぶりに会ったお嬢さん方に軽く挨拶し、入場。 縦長の空間はホップ、ステップ、ジャンプ！ したら終わっちゃいそう。狭い。 前半分イス、後半分スタンディングという形で、 立っていたかったのだけど、お店の方に勧められるままに着席。 DJのヤング・リチャードさんはNYから来日。 選曲は普通にテクノミュージック。 VJさんもいらして、CG展開。 な訳で、環境はクラブイベントっぽく。
今月（3月）の指針 『決断が出来ないのは 欲を断ち切れないからである』 昨年末に内職を始めた母は、 いつの間にか労働動機を私に切り換え、 「さわだちゃん（仮名。ちゃん付けで呼ばれる34歳）が やらないんじゃ、辞める」と、年始前には撤退してしまった。 その後、近所のスーパーの面接を受け、採用されるも、 事前に説明を受けた以上の仕事量、 新人教育に不熱心な人達のイヤミ、 身元保証人を二名差し出すという 「まるで盗人」な扱いに耐え切れず、再び撤退。 「世の中、私を働かせないように出来ている」と絶望していた母の元に、 熊本に住む父親（私にとって祖父）から手紙が届いた。 「かあちゃん（私にとって祖母）が‘物忘れ病’にかかって入院、 淋しくてかなわないから帰って来て欲しい」との事。 日頃、居住環境に不満タラタラだったから チャンスとばかりに帰るかと思ったのに、ドップリ悩んでいる。 「さわだちゃんだったらどうする？」と聞く母に「即帰る」と答えた。 面白くなさそうな顔だ。 「だって、こっちに住んでても不満しか言わないじゃん。 どこに住んでもマイナス面しか見ないでしょ？ 見方同じなら住むとこ変えても同じ。 親孝行のチャンスだと思って帰れば？ 未練でもあんの？私だったら盆と正月に遊びに行く位するけど」。 母はなんだかんだと迷う理由を話した最後に 「…一緒に来ない？」。 出た！ 前々から、母に「生まなかった事にして」と言ってしまう程に 相互依存（そう、相互）が強く、 このままでは共倒れになるとの危機感を抱いている。 「自由が欲しい」と勝手気ままに生き、 周囲の人間を縛って来た事に気付かない母（と、私）。 自由とはなんだ？他人の気持ちや意思を無視する事か？ 人様の我慢や頑張りが守っている土台もあっての自由だろ？ （耳痛い〜） 「小さい頃から味方になってくれたのは父親だけ」。 ホラ、恩返し出来んじゃん。 年齢考えても、最後のお願いになるかもよ？ 「いつまでも一緒って訳には行かないんだよ」。 こんな事、娘に言わせないで下さいよ。 結局、手紙のやり取りで少しずつ結論を出して行く事に。 ふう〜っとため息。
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